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[分享] 浅谈流动演出中的音响师工作

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发表于 2020-7-7 17:59:17 | 只看该作者 |只看大图 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
  本文首先简要分析了音响师的任务与目标,探讨了系统的选择与安装调试方法,最后指出了常见的问题及具体的解决方法。音响师的工作极具挑战性,演出活动顺利时音响师就像是隐形人,没有人会注意到他的存在。一旦演出活动声音部分出现问题,所有人的视线都聚焦在音响师的身上。作为一个从事了流动演出活动近十年的音响师,把自己在现场工作中遇到的问题与应对方法跟大家作个分享。

  一、音响师的任务与目标
  1.音响师的任务很明确,就是在导演的指导下,负责流动演出的扩声工作。工作任务如下:(1)安装一套适合此次流动演出扩声的音响设备;(2)针对演出的性质和艺术要求调整音响设备的各种软硬件设置 ;(3)根據演出场地的情况设计音箱的摆位。
  2.音响师的工作目标可以从几个方面来总结:(1)对导演负责:利用所具有的技术手段,尽量达到导演的要求。(2)对艺术作品负责:音响师的扩声工作是对艺术作品的再创作。因此,“完满的艺术内容,精致的形式,及其两者的高度统一”,不止是导演的工作目标,同时,也是音响师追求的目标。
  二、系统的选择与安装调试
  1.系统的选配。前级是一台48路数字调音台,1台效果器,8台功放,笔记本电脑1台,话筒若干。调音台是整个扩声系统的主要核心部件,其质量和性能在系统中起到决定性作用。我选用了英国著名的ALLEN&HEATH GLD-112调音台,该调音台有 48个输入通道,30个可分配的总线,20路混音输出,方便调音师在大型晚会中更好的操作。
  2.系统的安装。这次演出是在小区的中心广场举办的,现场扩声以舞台正对面的观众席为主,还有很多市民是站在场地边上来进行观看的,这部分观众为辅。音箱放置于舞台的两侧,由于怕声音会被站立的观众阻挡,所以音箱的摆放位置必须有一定高度,才能将音效发挥出来,覆盖整个观众席区域。
  3.系统的调试。首先把话筒划分为几个区,可以将支持话筒编组为1-2,演唱话筒编组3-4,乐器话筒编组5-6,领夹话筒编组7-8;然后,便可根据实际需要,将各区编到与之处于对应状态的组中,最后把编组融合到既定的主输出中,借助与编组的作用,来对大体区位施加有效控制,并对对各区的拾音实施全面控制。
  需要指出的是,在实际处理混响时,需要根据不同的节目形式进行添加,以此达到对人声进行美化的目的;此外,还需要强调的是,由于声场容积存在差异,以及在具体用途上的不同,所需要的最佳混响同样会存在差异。此次演出是在户外广场举行的,根据计算公式To=0.16V/A(s),式中,V为声场容积(m3), A为总吸音量,最佳混响时间不应过长,但需要强调的是,其并非越短越佳。

  三、常见问题的解决方法
  1.话筒反馈引起的自激啸叫声。啸叫是音响师经常遇到的问题,不仅会让现场观众扫兴和剌耳,让人无法容忍,更危险的容易造成功放和音箱的烧毁,使现场活动暂时中断。啸叫的形成机理在于满足两个条件:振幅条件和相位条件。只要破坏了其中一个条件,啸叫便会销声匿迹。在演出现场,营造一种啸叫感,之所以要这样做,主要原因是话筒与音箱之间有着太近的距离,而且还正指向音箱;除此之外,还有其它原因,比如把话筒的音量调的过大,或者是在调节混响效果时,将其调的过大。
  2.针对所存在的啸叫情况,可运用均衡器对其加以抑制;针对均衡器来讲,其工作原理为:衰减啸叫时其中的一些频点,或者是将其直接切除,以此种方式预防啸叫;需要强调的是,在实际操作时,通常情况下,需以人工方式进行有选择性的调节,而要想达此目的,便需要调音师根据现实情况对啸叫频率进行准确判断,并根据判断结果,快速进行调试,不然,如果啸叫的时间过长,便有可能将系统烧毁,或者出现各种故障。
  3.无线话筒之间所存在的干扰。针对所用的无线话筒来讲,如果并非出自同一厂家,或者是质量残次不齐,那么针对那些质量比较差的无线系统,其发出的频率便会对其他系统造成干扰,尤其是话筒。在演出开始前,可以选择同一厂家或者质量均衡的话筒,连接无线话筒信号放大器,增强天线,除此之外,还需备足电池。

  四、结语
  伴随着社会经济的持续发展,人们生活水平的日渐提升,他们对精神生活越发重视,热爱各种流动演出。在此背景下,音响工作者为了能够更好、更加全面的满足广大受众的多元需求,尤其是其审美需求,开始大胆创新,采取各种创意措施,提升舞台音响的品质,并积极学习舞台音响知识,掌握相关技术,加强现场应变能力,以此来最大程度满足舞台发展需要,为受众带来视听觉盛宴。
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